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Monomito y muchimitos: Adiós a los principios, de Odo Marquard

-Introducción:

Están dos amigos hablando, y uno dice: yo nunca discuto, a lo que el otro replica: pero hombre, ¿cómo no vas a discutir nunca? Seguro que alguna vez habrás discutido. A esto el primero responde: Bueno, seguro que alguna vez habré discutido.

Así,  "el escéptico no es aquel tiene por principio no saber nada, sino aquel que no sabe nada por principio: el escepticismo no es la apoteosis de la confusión, sino el adiós a los principios" (Die Skeptiker sind also gar nicht die, die prinzipell nichts wissen, sie wissen nur nichts Prinzipielles: die Skepsis ist nicht die Apotheose der Ratlosigkeit, sondern nur der Abschied von Prinzipiellen. Puedes ver muchas otras citas aquí). Esta es la propuesta escéptica de Odo Marquard propone en su obra Abschied von Prinzipiellen (Adiós a los principios). Considero muy interesantes en particular sus reflexiones sobre la finitud del hombre, la ultratribunalización de la realidad - el escape de la persecución constante y sobre las historias, los monomitos y los muchimitos.

-Comparación y contraste con el escepticismo helenístico-

Vemos ya que la cita inicial responde de forma profiláctica a la facilona acusación de que "el escepticismo debe ser escéptico del propio escepticismo", y contrasta con el escepticismo helenístico en que el fundamento de este último es, según Sexto Empíricoo, "ante todo que a cada proposición se opone otra de igual validez. A partir de esto, en efecto, esperamos llegar a no dogmatizar".

Odo Marquard no suspende el juicio, sino que propone una metodología que en absoluto busca la epoché (la capacidad de encontrar que a cualquier argumento se opone otro de igual peso y fuerza) ni tiene el problema de solucionar la aparente paradoja de que "no nos obcecamos en que nuestras consideraciones sean verdaderas. Pueden refutarse por si mismas al estar entre aquellas sobre las que se enuncian."

-El escepticismo y la finitud-

Los alemanes, en su infinita sabiduría, tienen términos intraducibles al español como "Fachidiot", "Spielraum", "Unbelangbarkeit", "Weltverbesserungsillusionen". Aquí nos importa el primero, que se refiere, por ejemplo a un profesor de física cuántica que aporta su perspectiva acerca de un problema filosófico, o a una profesora de filosofía que análiza algún aspecto relativo a la física cuántica, y ambos terminan demostrando sólo su ineptitud. ¿Por qué? Porque cuanto más se aproxime alguien a las fronteras del conocimiento en un área, más fácil es que sea ingenuo en otros terrenos.

Por ello debemos enlazar (anknüpfen) con lo anterior;  no hay tiempo para hacer otra cosa que adoptar las costumbres del padre, y sólo desviarse de ellas cuando haya una razón de peso para hacerlo. Ya podemos encontrar este principio en Chesterton, quien lo formula como: Si no sabes por qué está una valla, o una tradición, no la quites. Marquard llama a esto conservadurismo obligado por la complejidad.

Otro problema consiste en la inaccesibilidad de nuestros antecedentes: No podemos controlar plenamente quienes somos porque no podemos controlar de dónde venimos, ni tampoco todas las consecuencias de nuestros actos. Además, falta tiempo para fundamentar pricipios. Por eso podemos afirmar que en gran medida, el hombre tiene destino.

Y quienes intentan fundamentar principios se ven encerrados en un laberinto de discusiones interminables, en el cual para cada posición hay una posición contraria y para cada campo amplísima bibliografía. Por otra parte, las tendencias masturbatorias de la filosofía a terminar reflexionando sobre sí misma son bien conocidas. No obstante, aquí el caso de la ciencia es interesante, pues en principio todo experimento se podría repetir por otro científico para obtener resultados similares, y con esta garantía, el peer review y demás mecanismos, se puede edificar sobre lo ya edificado, a hombros de gigantes.

-La ultratribunalización de la realidad y el escapar de la persecución-

Se muestra cierta en este caso la afirmación de Salvador Más: "allá donde aparecen enfoques que reclaman validez definitiva surgen a modo de correctivo posiciones escépticas". Aquí, Odo Marquard analiza que: con el motivo de exonerar a Dios, se proclamó al hombre creador, y por tanto responsable y acusado de todos los males mortales (N.B. El humano se considera como responsble de los males mortales también  en el cristianismo. Puedo desarrollar esto si se me requiriese). Así, el hombre pasa a comparecer ante un tribunal perpetuo, cuyo fiscal y juez son el hombre mismo, de tal modo que se ve presionado a justificarse y coaccionado a legitimarse absolutamente.

En definitiva: Tras la muerte de Dios, el hombre es acusado de forma absoluta. Como respuesta a una hipertrofía de la exigencia de legitimación, se busca escapar en la Unbelangbarkeit (el lugar en el que no hay persecución), mediante el anonimato, el viaje, la enfermedad, la locura, la autonomía del arte o la proclamación de los derechos del hombre.

Bajando de nuestras abstractas alturas, y aunque Odo Marquard escriba a nivel general, podemos aplicar estas consideraciones al caso de la justicia social, un movimiento que en ocasiones reclama validez absoluta y acusa al hombre de todos los males, dando lugar a la ultratribunalización de la realidad, por ejemplo haciendo presión, en ocasiones con éxito, para que algún sujeto percibido como enemigo pierda su trabajo. En oposición a esto (ojo, que no necesariamente contra sus tesis), el anonimato gana popularidad, en comunidades de internet como Reddit o 4chan.

Asimismo, las palabras de Odo Marquard: "el acusador evade el tribunal al tomar el papel de acusador", "no necesita conciencia aquel que toma el papel de la conciencia" también me parece describir con fidelidad a algunos de los más furibundos "guerreros de la justicia social" o defensores de los derechos de los animales, como la organización PETA, que no parecen tener mecanismos de refrenación o de cuestionamiento.

Concluyo este apartado con una cita que conjura una imagen muy memorable, y que enlazará con lo que sigue: "Pues lo que no está con la crítica está contra ella, y por ende es pecaminoso. Así, en ese trance bacántico en cuyo éxtasis no se permite a ningún miembro hurtarse a la ebriedad, resultan excomulgadas las partes que permanecen sobrias. Las ciencias vuelven a ser potencialemnte heréticas: sus investigadores y resultados se someten de nuevo a una censura en nombre de la salvación. Haberse librado de todo ello: tal fue el sentido de la  modernidad; rehabilitarlo es el signo de la contramodernidad". A este respecto véase este artículo de The Future Primeval, un blod de la alt-right intelectualPolitics Is Upstream of Science.



-Historias, monomitos y muchimitos-

a) Historias

(Muchimito es mucho más expresivo que polimito)

Respecto del mito, "¿acaso no se debe cesar de contar cuentos en el instante en el que algo se comprende? ¿No debería desaparecer el mito allí donde la verdad surge?· Marquard responde con un vehemente no: Si bien en un principio los mitos tomaron, de forma indebida, el todavía vacío lugar de la verdad, más adelante, no obstante, el mito se revela como algo en esencia distinto: el arte de hacer la verdad accesible a nuestra vida, ya que la verdad no lo es en su esencia si es inhabitable, inentendible. Las historias entretejen las verdades en nuestra esfera vital.

Por ejemplo, en vez de decir que sacar un móvil en una conversación social la empocha, tengo el pequeño juego, la inocente farsa de decir que "Los móviles dan cáncer", y huir temerosamente de todo el que esté hablando conmigo y de repente introduzca su móvil en la conversación. Podría explicar de forma razonada por qué pienso que los móviles perjudican la conversación, y de hecho en ocasiones lo hago, pero encuentro que esta farsa precisamente introduce mejor lo que quiero decir en la esfera vital de mi interlocutor.

Otro ejemplo, tal vez más adecuado, es el grupo "The Yes Men", que tiene como lema "las mentiras pueden exponer la verdad", mentiras - narraciones. Una de sus más famosas acciones fue suplantar a un representante de Dow Chemicals ante la BBC y admitir la responsabilidad total de un desastre químico, ofreciendo compensación monetaria a las víctimas. Y esta mentira-narración, en conjunción con una disección racional de la naturaleza de la empresa, que en realidad nunca haría algo porque es lo correcto, y no porque maximiza beneficios, resulta poderosa. El vídeo se puede consultar aquí.

En ambos ejemplos, la narración aproxima la verdad a nuestra esfera vital: El conocimiento no es la sepultura sino la cuna de la mitología. A este respecto, véase también el Parménides de Heidegger, así como los númerosos ejemplos que Nietzsche utiliza en La gaya ciencia que conectan sus reflexiones con la vida real.

b) Monomito y muchimitos.

(Muchimitos es mucho más expresivo que "polimitos". Casi cuenta una historia)

La libertad surge de la separación de poderes. En este sentido, la burocracia nazi era admirable; como comenta Stanford L. Segal, en su libro Mathematicians under the Nazis, si algo era bloqueado por una institución administrativa, siempre se podía recurrir a alguna otra cuyas competencias se solaparan con la primera institución.

En relación al mito, mientras que, en el politeísmo, muchos dioses fueran poderosos, los individuos tenían un radio de libertad en función del hecho que siempre se podían escaquear de un dios apoyándose del servicio que le debían a otro. Pero en el momento en el que solo un dios gobierna, toda la humanidad se debe someter totalmente y obedecerle de forma absoluta.

Esto es el mito de la causa, un dogmatismo que también atacaban los escépticos helenísticos. De nuevo en el caso de la justicia social, en el momento en el que Moloch Social se convierte en el único Dios, olvidamos que el respetado Obama solo pasó a estar a favor del matrimonio gay en 2008 y todo el que esté en contra ahora pasa a ser un diabólico demonio. Aquellos que juzgan películas o series por su adecuación propagandística solo tienen un mito.

En oposición a esto está aquel que aprende varios idiomas y adquiere el bagaje de las culturas asociadas, o aquel que, siendo, pongamos, cristiano, toma un interés por el teatro y subordina su fe a la ciencia en algunos ámbitos. Esta última persona puede, por ejemplo, hacer uso de la frase de El público, de García Lorca: "¿Y si yo quiero enamorarme de un cocodrilo? Te enamoras" como apoyo a una moderna interpretación cristiana de aquello que la Biblia llama sodomizar. Esto solo es posible con acceso a muchos mitos diferentes.

Marquard concluye afirmando que la filosofía como mono-logos ortológico, signifique esto lo que signifique, debe dar un giro de 180º y comenzar a enlazar la verdad con la vida mediante una estructura narrativa. Esto significaría, por ejemplo, hacer lo que Pío Baroja en El árbol de la ciencia o Eliezer Yudowsky en Harry Potter and the Methods of Rationality.

-Conclusión-
Por mi parte no hay conclusión, seguiré analizando el asunto ad eternum.

Las aventuras del aventurero Nuño Núñez.

De los creadores que crearon "Subir arriba", "Bajar abajo", "Salir fuera" y "Entrar dentro", viene llegando "Retrotraerse hacia Atrás". Esta reciente novedad narrativa relata cómo un menor de 17 años de edad, Nuño Núñez, hijo de sí mismo y su propio progenitor, vive experiencias vitales que le congelarán de frío.

Laconizando concisamente, ya desde el comienzo inicial, la repetición pleonásmica, constante en cada momento, me clava con clavos a mí una tortura dolorosa. Tras perder una pérdida de muchos numerosos euros europeos, nuestro épico héroe de nosotros idea una teoría teórica de las exigencias dañinas de efecto maléfico que nos exige el entorno social que nos rodea: la sociedad, la cual en el fondo profundo es un pandemónium endemoniadamente diabólico, un caos endiabladamente demoníaco.


En mi opinión personal, doy gracias agradecido de que la trama narrativa no exista realmente en la realidad. Con mi puño cerrado haría que el pesado cargante Nuño Núñez (cuyos apellidos suyos siguientes que siguen después tras los primeros anteriores son Sierra de la Montaña), por fin finalmente se callara la boca.

Adicionalmente cabe además mencionar de forma adicional que es muy difícil, es más, yo diría, es muy difícil, soportar de forma tolerante a algún alguien que parece semejante a un niño infantil, a un radical extremista fascista de derechas, un extraterrestre de otro planeta. Definitivamente, en definitiva tras concluir y terminar de leer esta lectura, debería uno obligatoriamente respirar aire y dibujar un dibujo antes de avanzar hacia delante.

Continuará...

El canto de las amapolas, de Neil Hazard

Este libro es autoeditado y encontramos que le ha faltado un editor. Hubiese venido bien alguien que revisase el uso de las comas, especialmente antes de y, que corrigiese el leísmo de la página 10 o que homogeneizara el nivel semántico: el autor usa "rielar" y "hacer trizas" en un mismo párrafo sin razón aparente. 

En cuanto a la trama, esta existe, pero se podría resumir en pocas frases: En una guerra, el padre de una chica se muere, lo cual la cambia, haciéndola fría e insensible. Antes de morir, va en busca del cadáver, encontrándose con un dios moribundo, con un chico que no puede hablar y con un joven lobuno. En el camino, la chica pierde su virginidad con el joven, el chico deja de ser mudo y el dios muere. El joven también muere, y tras encontrar la chica el cadáver de su padre, le pide al chico restante que la ayude a morir.

La sencillez de la trama podría haber sido compensada por lo elaborado del texto, que contiene numerosas figuras retóricas, pero sobretodo, una densidad de imágenes verdaderamente inusitada. Esta abundancia de imágenes, unida a la multitud de descripciones y a la omnipresencia de la adjetivación, apabulla.



Imagen tras imagen el libro continúa, siento el ritmo del texto muy pausado. Por tanto, no haya momentos de mayor y menor tensión, sino un continuo homogéneo; el lector nunca alcanza el clímax. En relación a esto, todo el texto exuda seriedad, exceptuando, tal vez desintencionadamente, una descripción: "su frente era inabarcable, su nariz; la más agreste y solitaria de las montañas". Así, tal vez la lectura hubiese sido más amable si la autora hubiese tomado una actitud más juguetona.

La seriedad de la obra, no obstante, tiene también un aspecto positivo: En la presentación de este libro la profesionalidad de la autora fue máxima y su egregia conducta ha marcado mi concepción de cómo debería obrar un escritor.

Por último, el texto menciona ideas grandes, como destino, sufrimiento, guerra, pero lo hace en frases como "Nada está previsto, y sin embargo, todo está escrito", que no dicen nada. Además, cómo se ha subordinado todo a la creación de imágenes, la carga ideológica carece de profundidad y de verosimilitud. Podría darse el caso de que hubiese un significado alegórico; de ser el caso, mea culpa, pues no lo he encontrado.

En conclusión, este texto necesitaría un editor y algunos mecanismos de amenización, pues la abundancia de imágenes ralentiza el texto. Dado que la gracia de esta obra habita íntegramente en sus imágenes y estas no han sido colectivamente un elemento positivo, mi juicio de la obra tampoco lo es. A pesar de esto, probablemente adquiera el próximo libro de la autora, pues por alguna razón, intuyo potencial.

Apología del jonrón

Todos los días, jonrón teme ir al diccionario. Lo teme tanto que ha llegado a sabotear el proceso de actualización del diccionario de la rae. ¿Por qué? La respuesta es una verdad triste, al pequeño jonrón le hacen bulling.

Si jonrón fuera un niño humano, sentiríamos pena. Crearíamos todo un departamento en su colegio para paliar su problema y para evitar que se repitiese. Pero jonrón es solo un conjunto de letras, y nos unimos al acoso.

Personificaciones a parte, muchos de mis compañeros dicen cosas muy feas acerca de la palabra "jonrón". Esto es una defensa.

Soy muy aficionado a hacer chistes, pequeñas gracias y juegos de palabras. Hago muchos. 121 en una semana, la última vez que contaron. Tengo el dudoso honor de ser la persona que más chistes malos crea que conozco. Y jonrón es una palabra perfecta para hacer chistes, mientras que home run no lo es.

¿Por qué? Porque es una palabra consistente con nuestro idioma: hay numerosísimas palabras con las que comparte terminación y algunas que comienzan igual. Home run, por el contrario, es una palabra consistente con el idioma inglés, y al español ni le va ni le viene.

¿Significa eso que estoy en contra de los anglicismos o de coger palabras prestadas? En cierta medida. Valoro mucho que un idioma sea consistente, y los préstamos no lo son hasta que se españolizan. Tal vez no os hayáis parado a pensar, pero el que haya sonidos frecuentes permite que haya poesía, que haya juegos de palabras y nos permite utilizar la intuición al manipular el lenguaje.

Y por eso la palabra jonrón debería ser bienvenida al idioma español.

Every joke you crack


Intentando capturar la cara que muchos ponen cuando hago un chiste malo. ¿Identificáis la canción original?

Every joke you crack,
every pun you quack,
every combo you stack,
every laugh you bark,
I will censor you.

Every witty phrase,
every smile on your face,
every letter or space,
in every single case,
I will censor you.

Ohh can´t you see
it can never be.
How my poor heart aches
with every joke you crack.

Every joke you crack,
every answer without tact,
every time you comeback,
every laugh you bark,
I will censor you.

When you were gone, I slept well again.
I dreamt at night you were suffering great pain.
I look around and I see you, a stain
You´ve come back, all my hopes were in vain.
I beg you to stop, stop Cain.

Every witty phrase,
every smile on your face,
every letter or space,
in every single case,
I will censor you.

PD: "He´s stingy" said Paul, icely.

Maus, de Art Spiegelman

Hace ya un tiempo comencé una pequeña serie de entradas acerca de la blogosfera literaria. La primera entrada fue La amenaza spoiler, sobre las consecuencias de revelar parte de la trama de una novela. La segunda entrega, Una nueva arrogancia, comentaba el valor de las opiniones, en relación con su abundance. Finalmente, La venganza de los BI analizó el propósito, el valor y las limitaciones de la reseña como género, aplicado a la blogosfera.

Este comentario, breve como él solo, lleva o intenta llevar a la práctica toda esa abstracción. Sin más dilación:

Leí por primera vez acerca de esta novela gráfica en un magnífico blog cuyo nombre es El cobertizo literario. Como estoy acuerdo con casi la totalidad de su reseña, y además me gustó mucho cómo hablo de esta novela, simplemente voy a pasar el enlace, y esta entrada será más reflexiva.
Reseña de Maus de El cobertizo literario.
Si la leéis, os animo a escribir un comentario interesante en la entrada.
Volviendo a Maus. Lo primero que llama la atención sobre este libro es la cita con la que comienza: Los judíos son indudablemente una raza, pero no son humanos. La cita es de Adolf Hitler y coge al lector totalmente desprevenido.

Pasamos una página y nos desconcertamos un poco más; los personajes no son humanos. Son diferentes animales; los judíos son ratones, los gatos alemanes, los franceses ranas y los polacos cerdos. Así pues, en lo que respecta a este libro, la cita inicial no mentía; los judíos no son representados como humanos.


Además, la técnica artística no es típica. Podríamos caer en la tentación de decir que el estilo es simple si no fuera tan expresivo, por lo que prefiero describirlo como depurado. Paralelamente, también hay técnicas lingüísticas, como el inglés roto del padre, que aún siendo imperfecto, es suficiente para narrar su historia.

En El lector, de Bernhard Schlink, una de las preocupaciones de Michael, el personaje principal, es la fosilización de la Shoah; la incapacidad de las nuevas generaciones de entender aquel horror, debido a la separación temporal. En Maus, todos los elementos originales que he comentado tienen el efecto de contrarrestar ese efecto de fosilización.

No afirmo que nos permita llegar a entender, es más, dentro de la obra el autor comenta las limitaciones del medio que ha elegido. Sin embargo, sí afirmo que esta novela nos aproxima, nos acerca a aquel tiempo. Y, lo hace utilizando la excepcionalidad y la novedad como técnicas, desarmándonos con una batería de originalidad, para que, desprevenidos, nos podamos aproximar más al Holocausto.

¿En qué medida es un gogolplex inmenso?

Advertencia: si te atreves a leer esto, es imprescindible que lo leas hasta el final.

Un googolplex es un número grande. Un número inmenso. Pero, ¿en qué medida es inmenso? Este texto constituye el humilde intento de un servidor de explorar esta pregunta e intentar producir una respuesta.

En primer lugar, es necesario hacernos una idea de la magnitud de este número. ¿Qué creéis que pasaría si apareciese un googolplex de átomos? ¿Se formaría un planeta? No. ¿Se formaría una estrella? No. ¿Se formaría un agujero negro? No, un googolplex de átomos sería más inmenso que cualquiera de los cuerpos celestiales anteriores; un gogolplex de átomos tendría el tamaño de un universo, y sería más grande que el nuestro.

Es más, sería imposible escribir todas sus cifras en el sistema decimal, pues no habría suficiente materia en nuestro universo para escribirlo. Tampoco habría tiempo para representarlo en notación decimal, pues, según Wolfram Alpha, este número tiene la exorbitante cantidad de (10^100 + 1) cifras.

Podríamos defender que un googolplex es un número de tal tamaño que no cabe en la imaginación; nuestra intuición falla con esas cantidades, al igual que falla al enfrentarse a la nada o al infinito. No obstante, el hecho de que hayamos podido concebir este número, y el hecho de que podamos intentar entenderlo mejor mediante otras notaciones, constituye un contraargumento.

Aún así, esa objeción no es óbice ante la inmensidad de un googolplex . Es muy probable que todos los demás números que nos encontremos estén cantando "ai ho, ai ho, a casa a descansar, ai ho, ai ho, ai ho, ai ho, ai ho, ai ho, es hora de cerrar ai ho, ai ho..." en comparación.

Otra forma de intentar entender la cantidad que este número representa, es pensar que, si dividiésemos cualquier número de uso diario entre este mastodonte, 0 sería una aproximación con un error tan diminuto que mi exactísima práctica de química se avergonzaría. Si no conociésemos el concepto de infinito, y el número más elevado que pudiésemos concebir fuese googolplex , podríamos sacarnos una carrera de letras y vivir una vida perfectamente normal sin ninguna dificultad añadida.

Pero, ¿es la inmensidad el criterio adecuado a la hora de valorar un número? ¿tiene sentido la pregunta inicial? En primer lugar, la inmensidad es un criterio altamente subjetivo, y muy relativo con respecto al contexto. Por ejemplo, un oso que se abalanza sobre ti te parecerá mucho más inmenso que cualquier número.

No obstante, las matemáticas son una de las áreas de conocimiento menos subjetivas, y, al hablar de “inmensidad” tan solo nos estamos refiriendo a la distancia en la recta real de un número al 0. Y, al hablar de estadística, en este caso, al comparar un googolplex con números de uso más común, tampoco hay mucho hueco para la subjetividad.

No obstante, se podría afirmar que la subjetividad proviene de la palabra “inmenso”, que siempre va a requerir un juicio de valor subjetivo, que puede o no estar justificado con cálculos matemáticos. Además, no podemos determinar una frontera clara entre lo inmenso y lo no inmenso.

Adicionalmente, nuestro juicio siempre dependerá de con qué comparemos al googolplex , pues en la pregunta inicial, no se explicita. Si lo comparamos con la totalidad de la recta real, hay infinitos números más grandes, y si lo comparamos con números que utilizamos habitualmente, es enorme.

Así, teniendo en cuenta esta relatividad, tal vez la inmensidad no sea la métrica adecuada; pues depende en gran medida de los sentimientos que nos provoca.

Además, dado que estamos utilizando métricas relativas, también podríamos hablar del cariño que le tenemos a ese número. Está relacionado con Google, una compañía a la que este humilde servidor admira mucho, y también ha llegado hacia la cultura popular, siendo fuente de incontable trivia (por ejemplo, buscad “gogolpex cine simpsons” en google).


Si googolplex fuese un humano, sería injusto juzgarle según su tamaño, así que tal vez es mejor no hacerle tanto bullying y centrarnos en otras características. A partir de ahora, dejaremos de considerar la inmensidad del googolplex, puesto que de “eres inmenso” a “eres gordo” tan solo hay un paso, y procederemos a centrarnos en características positivas.

Por ejemplo, la cadencia del nombre, formado por “googol”, o “gúgol”, extrañamente reminiscente de “Godot”, de go-go-go, uno de los sonidos que hacen los bebés humanos, y de GOOOOOL!, el sonido que produce un comentarista de fútbol excitado. Además, tiene cierta musicalidad, puesto que tiene 5 caracteres, pero tan solo 3 letras diferentes. La segunda parte es “plex”, que recuerda a “dúplex”, o a “flexión”, y que también es interesante debido a que en español esta sílaba es exótica, poco frecuente.

En conlusión, en un principio hemos comparado este número con el universo físico y hemos concluido que "no cabe". Hemos reflexionado que nuestra intuición no trata adecuadamente a números de tal tamaño. Posteriormente, hemos equiparado al gogolplex con números de uso común, y hemos determinado que, al compararlo con estos, encontramos que el gogolplex es verdaderamente inmenso. Ulteriormente, hemos cuestionado la pregunta, preguntándonos si la inmensidad es el criterio adecuado al valorar un número, y hemos reflexionado acerca de la subjetividad de este criterio, que es intrínseca al mismo, pero disminuida al someterla a un análisis matemático o estadístico. También hemos escrito sobre la relatividad del concepto de inmenso, que siempre dependerá de con qué se compare. Adicionalmente, hemos explorado otros criterios, como el cariño y la cadencia o musicalidad. Desde la perspectiva personal de este humilde servidor, gogolplex puntúa alto en ambos criterios, y en el de inmensidad

Tras haberte pasado varios dorados minutos de tu tiempo leyendo este texto de más de mil palabras que solo puede ser definido como “tomadura de pelo” o como “paja mental”, espero que coincidas conmigo en que la cantidad de palabras de un texto es una métrica absurda, que no aporta ninguna perspectiva sobre el valor de sus ideas. Entre escribir esquemas como en el Tractatus y escribir ensayos de 1600 palabras, tengo bien claro cual de los extremos elijo.  

Proliferación de zombies.



Si en un tiempo 0 inicial tenemos una población humana = P(0), y una población zombie = Z(0), y un coeficiente de infección por cada zombie, por periodo de tiempo de A(similación), y un coeficiente de destrucción de zombies por humano, por periodo de tiempo de M(uerte).

t = tiempo.
P(0) = W humanos
Z(0) = X zombies
A = (Y humanos zombificados / zombie ) / t
C = (Z zombies muertos / humano ) / t

Entonces, podemos afirmar que:

Si t > 0
P(t) = P(t-1) - [ Z(t-1) x A ] // Humanos del momento anterior menos los que sido asimilados desde entonces.
Z(t) = Z(t-1) + [ Z(t-1) x A ] - [ P(t-1) x M ] // Zombies del momento anterior más los humanos que se hayan asimilado desde entoces, menos los zombies que hayan sido aniquilados
Z(t) = Z(t-1) + [ Z(t-1) x A ] - [ ( P(t-2) - [ Z(t-2) x A ] ) x M] // Sustitución

Si t = 0
Z(t) = Z(0) // Que es una de las variables iniciales
P(t) = P(0) // Ídem

Si t < 0
Z(t) = 0 // Antes del apocalipsis zombie, no hay zombies.
P(t) = P(0) // Intuitivamente, porque hasta que el  apocalipsis zombie empieza, no hay zombies que puedan afectar a la población (se asume natalidad y muerte 0). En la práctia solo vamos a necesitar P(t-1) y P(t-2).

Con esto ya planteado, necesito alguna forma de implementarlo. ¿Alguna sugerencia?

Implicaciones: Dado que los humanos matan zombies y los zombies transforman humanos, los zombies tienen una ventaja grande sobre los humanos. No obstante, debido a que la población inicial humana, P(0), sería mucho mayor que la población inicial zombie, Z(0), y que el coeficiente de aniquilación de zombies, M, es mucho mayor que el coeficiente de asimilación de humanos, A, y que además, debido a la reducida inteligencia, coordinación y velocidad de los zombies, los humanos tienden a ganar al final. Hemos asumido que la tasa de natalidad es nula, puesto que procrear no es una prioridad en el apocalipsis

Al lector silencioso; to the gentle reader.



Leer ficción y no ficción me apasiona, pero la gran mayoría de mis lecturas son artículos, principalmente de blogs personales y de plataformas como Quora. Y me di cuenta de que soy un lector silencioso; leo muchísimo y aprecio lo que leo, pero jamás comento; tal vez porque no sé que escribir, o porque encuentro que no tengo nada que añadir.

I love both fiction and non fiction, but I mostly read articles, mainly from personal blogs and from platforms such as Quora. And I have realized that I am a silent reader; I read a lot and I appreciate what I read, but I rarely comment. Maybe that is because I don't know what to write, or because I perceive I can't add anything.

Y el otro día, comprobando algunas estadísticas, me he dado cuenta de que mi blog atrae a personas como yo, que leen pero no comentan. Así pues, silencioso lector, te animo a que comentes.

And, the other day, checking some statistics, I realised that my blog attracts people like me; people who read but who do not comment. And thus, gentle reader, I urge you to comment. 

Hay por aquí varias cosas que tal vez te sean útiles, silencioso lector; la primera ya la conocerás; es un pequeño artilugio cuyo funcionamiento se me escapa: el botón de seguir por email. A lo mejor te es útil; permite que todo lo que publique te llegue a tu email directamente. También te puede interesar, si visitas muchas páginas, algún agregador de novedades como el que utilizo yo, Feedly.

There are several things around here that may interest you, gentle reader. You may already have noticed the first one; it's a little gadget whose workings are beyond my understanding: the "follow by email" (seguir por email) gadget. You plug your email and everything I publish shall come to you. If you follow lots of pages, you may want to use a feed reader, such as Feedly, the one I use.

Dejando de lado esos aspectos tecnológicos, puedo suponer más o menos porqué comentar no te atrae, lector silencioso. Tal vez sea porque no sepas que decir, o porque creas que no tienes nada que añadir. Así que aquí están mis dos céntimos. Una posible solución podría ser el anonimato. Tal vez no lo sepas, pero en este blog, puedes comentar de forma anónima, y si te preocupa que tus comentarios se asocien a tu vida física, tal vez te interese utilizar esta opción. También puedes crear una cuenta con un pseudónimo (piensa en uno original), en blogger.com.

Besides those technological aspects, I can make an educated guess about why you don't feel like commenting, gentle reader. You might not know what to say,or you might feel like you have nothing to add. So here are my two cents. A possible solution might be anonymity. You might not have noticed, but you can comment anonymously in this blog, and if you're worried that your comments be associated with your physical life, you might be interested in this option. You could also create an account with a pseudonym (think of a cool one), through blogger.com.

Y, esto es todo. Solo decir que disfruto leyendo comentarios ingeniosos, y espero que te animes a escribir alguno.

And this is all. I wish only to say that I enjoy reading ingenious comments, and I hope that you decide to write some.

Silencioso lector
comenta sin temor
que aquí, no mordemos

Silent reader
comment without fear
fear not here.1


Notice that, because English is a marvellous language, you can't deduce the rhyme from the ortography alone.

La ficción es realidad y la realidad es ficción: una provocación.

Esto en un principio iba a ser un comentario en (enlace), pero se me fue de las manos, así que lo publico aquí.

Hace un tiempo se publicó en un blog al que sigo una entrada que concluía: “la ficción es la ficción y la realidad es la realidad”. Verdaderamente tautológico si se saca de contexto, pero venía bien justificado de manera un poco humorística, por lo que era una buena conclusión.

No obstante, la entrada parece concluir que la ficción y la realidad son dos mundos sin relación alguna, opuestos, cuando estos dos mundos están entrelazados. “Un libro es un portal a otro mundo” es una bonita frase, pero además expresa de manera intuitiva que estos dos mundos están unidos.
Voy a intentar justificar esto mediante un conjunto de trivia y argumentación; por favor comentadme si me equivoco en algún momento

En primer lugar, la realidad se puede literaturizar, o pasar a la gran pantalla. No solo estoy hablando de biografías (Maus) o de películas “inspiradas en hechos reales” (The Pursuit of Happyness), estoy afirmando que toda ficción se basa, en cierta medida, en la realidad. Esto podría parecer muy drástico, pero solo tenemos que recordar los alienígenas de Star Wars para ver que incluso al crear seres de otros planetas, utilizamos estructuras que nos son familiares (por ejemplo, todas las especies tienen voz).

Jabba The Hutt by joelhustak
Babosa 2.0
(http://joelhustak.deviantart.com/art/Jabba-The-Hutt-500811766)

Asimismo, la ficción se puede hacer realidad. Submarinos, helicópteros y naves espaciales fueron descritos por autores como Julio Verne antes de que la tecnología los concibiese. Los símbolos de Las reliquias de la muerte ahora se venden como merchandising, y los mafiosos italianos cambiaron su estilo tras la publicación de El padrino. Y, aunque una novela esté ambientada en un mundo imaginario, nos puede hacer reflexionar sobre el nuestro.

Por último, han un gran rango de emociones que se pueden dar desde lo real a lo ficticio: admiración, amor (o por lo menos atracción), odio (pensad en Umbridge), etc. Y también en dirección contraria; por eso la técnica de "romper la cuarta pared" es tan efectiva.

En conclusión, tal vez la relación entre el mundo real y el mundo de ficción no sea tan llamativa como la de Corazón de tinta, pero existe. La ficción puede ser realista, la realidad literaturizada y hay momentos en las que ambas se confunden, porque la realidad tiene algo de ficción, y la ficción, algo de realidad.

¿ no muere, hoy.

La agresiva a ha ayudado a ¿

Noticia de última hora: a sacrifica parte de su rabito para salvar a ¿, que estuvo a punto de seguir los pasos de ¡ (muy recomendable leer esa noticia, enlace). a es una de las letras más frecuentes del español1, por lo que la transfusión ponderada ha sido de menos de un 1% del rabito.

Yasim Bólico, catedrático en simbología nos hace ver que aunque un 1% parezca poco, el sacrificio ha sido grande. "Yo no daría el 1% de mi rabito a nadie", declara. Este sacrificio es apoyado por todo el alfabeto, no obstante, algunas letras, que han preferido mantenerse anónimas, declaran que es molesto engancharse a la nueva a, que no está haciendo nada para colaborar.



Se sospecha, además, que las razones de no han sido totalmente altruistas. Después de que ¿ le jurara lealtad eterna, cuando creía que nadie la miraba, la a gritó "Tengo un gaaaaaaarfio". Peter Pan declara que tiene las manos atadas. "a me tiene cogido por el apellido", confiesa.

Adicionalmente, parece que a ha creado una nueva "Banda de los cuatro";  m, u y h parecen ser sus nuevas acólitas. Se unen a ella frecuentemente para formar un "muahahahaha". Esto ha sorprendido a todo el resto del alfabeto, y e ha creado un pacto defensivo junto con o y l, que se unen para formar "olé, olé, olé".

La rae todavía no ha hecho ninguna declaración, y está dividida entre los partidarios de e y los de a. r de momento se mantiene neutrrrral, pero nos confiesa que uno de los dos grupos le ha hecho una oferta que no puede rechazar por mucho tiempo.

Por nuestr prte, hemos sido menzdos por l primer letr del lfbeto, que est´ sbote´ndonos est frse. Pero continuremos inform´ndoos. Un mer letr no nos d miedo.

1Esto ha sido calculado utilizando una versión del Quijote (la de Gutemberg sin el aviso legal, enlace) y una herramienta de contar caracteres (enlace). Por si a alguien le interesa, estos son los resultados:

Símbolo
Ocurrencias en el texto
Frecuencia, %
e
221982
12,72108255
a
193349
11,08021637
o
153361
8,788631244
s
125728
7,205071883
n
108442
6,21446619
r
100955
5,785410027
l
89143
5,108501868
d
87240
4,999446989
u
78194
4,481049494
i
77618
4,448040766
t
61749
3,538638837
c
59437
3,406145469
m
44658
2,559207974
,
40175
2,302301499
37452
2,146255028
p
35465
2,032386376
q
32483
1,861497439
y
25115
1,439260788
b
24147
1,383787786
h
19920
1,141551857
v
17856
1,02327058
g
17225
0,9871099769
í
12455
0,7137564449
j
10530
0,6034408161
ó
9153
0,5245293248
.
8209
0,4704316865
f
7581
0,4344430035
é
7209
0,4131248664
á
7149
0,4096864572
-
7032
0,4029815592
z
6491
0,3719785695
;
4802
0,2751873503
ñ
4241
0,2430382242
:
2046
0,117249754
ú
1278
0,07323811614
?
960
0,05501454734
¿
959
0,05495724052
704
0,04034400138
!
690
0,0395417059
¡
682
0,03908325134
x
377
0,02160467119
»
290
0,01661897784
"
166
0,009512932144
ü
86
0,004928386532
(
61
0,003495716029
)
61
0,003495716029
«
57
0,003266488748
1
8
0,0004584545611
ï
4
0,0002292272806
6
4
0,0002292272806
w
2
0,0001146136403
0
2
0,0001146136403
4
2
0,0001146136403
ù
2
0,0001146136403
7
1
0,00005730682014
5
1
0,00005730682014
3
1
0,00005730682014
2
1
0,00005730682014
]
1
0,00005730682014
à
1
0,00005730682014

The First Law Trilogy, Joe Abercrombie



No he encontrado una imágen que me guste. Lo siento, mi diez dedil lector.
I haven´t found an image that I liked for this book. Sorry, my ten-fingered reader

Título: La espada en sí / Antes de que sean ahorcados / Última disputa de reyes
Autor: Joe Abercrombie

Title: The Blade Itself / Before They Are Hanged / 
Idem.

¿Por qué hago  he leído esto? Porque oí mencionar a Sand dan Glokta, uno de los personajes principales, como ejemplo de personaje con una historia de fondo que le define pero que no se nos muestra. Curioso por averiguar cómo manejaba esto el autor, me propuse leer la trilogía.

Why do did I do read this?Because somebody refered to Sand dan Glockta, one of the main characters, as an example of a character with a backstory that defines him, yet isn't shown to the reader. Curious to find out how this was managed, I went ahead and read the trilogy.

Como en todo buen libro, los personajes están bien construidos. Y, además, el autor se toma la molestia de insuflar variedad lingüística a los personajes. Así, tienen diferentes registros, expresiones; como "back to the mud" (de vuelta al lodo), como eufemismo de morir, e incluso latiguillos, cómo el "Why do I do this?" (¿Por qué hago esto?) de Glokta.

As in every great book, the characters are all well constructed. Furthermore, the author takes the trouble to create linguistic variety in the novel's world. Thus, there are different registers, idioms, such as "back to the mud" as an euphemism for dying, and catchphrases, such as Glokta's "Why do I do this"

Me gustaría profundizar más en este personaje, pero no lo puedo hacer muy bien sin revelar la trama, por lo que tan solo diré que Glokta es un personaje magnífico, que nos interesa tanto a los lectores como a los escritores. La saga en sí ya es excelente, pero dentro de ella, Glokta luce.

I'd love to explore Glokta more deeply, but I can't do that well without revealing the plot, so I'll just say that as a character he is superb, and it is of great interest to both writers and experienced readers (because you can't pigeon-hole him easily, because you can't pigeon-hole him at all). While the saga is by itself great, Glokta shines.

Otro factor que hace diferente a esta saga son las fuerzas profundas. Sí, las fuerzas profundas, es decir, las tensiones que definen las distintas relaciones entre grupos y sociedades de un mundo. Y, el autor crea un mundo en el que las acciones de las masas tienen muy poca relevancia. En el antiguo debate entre el poder de las masas y la relevancia de los individuos excepcionales, esta saga se posiciona claramente a favor de los últimos. En el mundo real el debate está lejos de resolverse, pero da que pensar.

Another factor that makes this book different are deep forces1. Yes, deep forces; tensions that define relationships between different societies and within them. And, the author builds a world in which masses have very little relevance. In the never-ending debate between the power of the people and the relevance of exceptional individuals, the author clearly positions himself in favour of the latter. In the real world this debate is far from finished, but the way the author builds the world makes you think.


Además, también nos ofrece una pequeña reflexión acerca de en que medida la maldad es relativa. En estas novelas, sientes simpatía hacia asesinos, mientras matan y torturan, y todos los personajes, antagonistas o protagonistas, creen que son héroes. Te deja pensando.

Aditionally, the author also invites us to ponder about to what extent is evil relative. Thoughout the novel, you sympathise with killers while they kill and torture, and every character, protagonist or antagonist, believes he is a hero. Again, this makes you think.

Tenía además escrito dos párrafos acerca de cómo había una clara oposición entre los distintos personajes en función de su lugar ficticio de origen, pero aunque sonaba muy bonito no los voy a publicar, porque no hay solo dos culturas, hay muchas más, y dentro de ellas, muchas variaciones. No obstante, es cierto que hay un choque cultural, que se ejemplifica perfectamente en una sola frase:
Estos malditos comedores de ensalada con sus palabras grandes y sus finas espadillas
I had two more paragraphs about how there was a clear opposition in the characters depending on their ficticious homeland, but, though the theory sounded beautiful and well thought, I'm not going to publish them because in this novel there are more than two cultures, many more, and many variations. However, it is true that some characters suffer a cultural shock, which is exemplified in this one sentenced:
This damn salad-eaters with their big words and their thin little swords 
Como pensamiento final, nadie se espera a la Inquisición Española (nobody expects the Spanish Inquisition), y menos aún en un libro como este. Pero, está. Una prueba más de que Monty Python es genial.

As a final thought, nobody expects the Spanish Inquisition, especially in a novel such as this one. But there it is. One more proof that Monty Python is amazing.

Por si a alguien le interesa, estos dos párrafos son los que me animaron a leer el libro (enlace).

If anybody is interested, this are the two paragraphs that made me want to read this series. Written by Feifei Wang (link):
...There're better ways to imply it. I remember reading the First Law series by Joe Abercrombie, one of the main character Sand dan Glokta was captured and tortured for 3 years by the enemy. But the book never goes into detail on how he was tortured. We get to see his flashback on what he used to be, a dashing handsome swordsman, and what he was right now, a cripple who can only eat porridge. We get to see his many health problems as the result of torture, we get to see him dealing with his captives with cruelty because he had suffered much worse for much longer, we get to see his lack of humanity on the surface, and yet deep down he was probably one of the most honorable man who remain most of the humanity precisely because he had suffered, he knew what was like to lost all dignity and hope. 
I think it is much effective to write about senseless violence (torture, bullying, rape) this way than GRRM did with Ramsey Snow and Reek. Reek's chapters were some of the most difficult part of the book and I often question the rationale behind writing out such graphic torture especially against women in GRRM's book. When Joe Abercrombie wrote Sand Dan Glokta and his suffering, it is always about the character, not about actual violent. It is about how his experience in enemy camp had fundamentally changed him as a person. While GRRM write about violence and sex, sometimes it feels like he write it just for the sake of shocking the reader, for the sake of creating sensation.
1Not to be confused with Depp forces