Seven Deadly Wonders

He decidido unilateralmente que este blog va a ser bilingüe. Si eres español, ignora el texto en cursiva, o, si estás aprendiendo inglés, lee ambos. No obstante, aviso que la traducción no será literal.

I´ve decided that this blog is going to be bilingual. If you´re english, read the text in italics, or, if you are learning english, read both. However, let it be known that the translation will not be word to word.


Título: Siete Mortíferas / Vetustas Maravillas
Title: Seven Deadly / Ancient Wonders
Autor / Author: Matthew Reilly

Con exclamación y media por página1;
prosa tonta, vaya tela
porque yo soy bueno cuela
una aventura infantil.

This translation does not convey any of the references in the origjnal. Furthermore, the meaning has been altered to keep the rhyme.

With one exclamation and a half in each page1;
my dear, what a silly prose;
I have taken enough dose
of this childish adventure.

Esa pequeña estrofa, un poco demasiado cruel, es una buena manera de empezar a analizar esta novela. Comencemos, pues, con los fallos y errores que tiene, o que creo que tiene.

This small strophe, maybe a little too cruel, is a great way to begin analyzing this novel. We shall begin by bringing to light its failures and mistakes, or the failures and mistakes I think it may have.

En primer lugar, contiene demasiada acción, demasiado movimiento. No llegamos a empatizar con los personajes pues son muy diferentes a nosotros y el autor no se pausa a desarrollar sus personalidades. Esto es exacerbado por la abundancia de personajes; la novela narra una lucha entre tres equipos, cada uno de hasta diez personajes. No obstante, esta abundancia es necesaria; una fuerza más reducida no habría podido participar en la acción. Aún así, tal vez se podría haber encontrado una solución; tal vez dar más relevancia a algunos personajes, incluso si esto fuera a expensas de los otros.

Firstly, this novel contains too much action, too much movement. We never get to empathise with the characters, because they are all in some way unusual, and the author does not pause to develop their personalities. This is acerbated by the abundance of characters; the novel narrates a race between three teams, each with up to ten characters. However, this abundance is necessary; a smaller force would not have dared to enter the race. Although a compromise could have been reached, maybe by giving more relevance to some characters, even at the expese of others. 

Este cómic ilustra el género al que este libro pertenece.

This comic illustrates the genre to which this book belongs.

Action Movies

Así pues, esta novela contiene demasiada acción, y demasiado poco desarrollo de los personajes.

Thus, the book contains to much action and too little character development

Aunque esto sea una cuestión de estilo, me parece relevante mencionarlo: Al autor le encantan las exclamaciones y las onomatopeyas, utilizándolas tan frecuentemente que se podría llegar a afirmar que abusa de ellas. (Estadísticas para frikis, hay 531 exclamaciones a lo largo de la novela).

Although this concerns style, it may be relevant: one gets the impression that the author pleasures himself by using exclamation marks and onomatopeia; he uses them so frecuently that it could be said that he has acquired a bad habit (stadistics for nerds, there are 531 exclamation marks thoughout the novel).

Hay varias referencias a Indiana Jones, y por alguna razón, la trama me recuerda vagamente a la de El reino de la Calavera de Cristal. No obstante, mientras que Indiana Jones es un pseudoarqueólogo que demuestra gran respeto por todo tipo de reliquias irremplazables, nuestros personajes no dudan en destruir maravillas, y no sienten nada cuando estas cesan de existir, o si lo sienten, no se nos lo transmite, pues el autor dedica menos de dos meros párrafos a la destrucción de reliquias históricas.

There are several references to Indiana Jones, and for some reason the plot reminds me of The Kingdom of the Crystal Skull. However, while Indiana Jones is a pseudoarcheologist who holds great respect for all valuable irreplaceable art, our protagonists do not doubt before destroying marvels, and feel very little when those marvels cease to exist. Or, if they do feel anything, we have no way of knowing, for the author writes a mere two paragraphs concerning each individual destruction.

La destrucción de esas obras de arte podría haber sido utilizada para provocar emociones intensas al lector, pero el autor no consigue aprovechar esa oportunidad. Eso sí, el libro está plagado de referencias culturales, pero referencias tal vez ligeramente facilonas, del estilo de El Maestro del Prado o los libros de Dan Brown.

This destruction could have been used to provoke intense emotions in the readers, but the author lets this opportunity go. The book is, however, plagued with cultural references, though maybe they are slightly cheap ones, such as the ones in The Da Vinci Code, or in El Maestro del Prado.

Y, tras unos cuantos párrafos de críticas, hablemos de las bondades de este libro. Al igual que El Código Da Vinci, ni esta novela ni su autor sostendrá un Premio Nobel, pero ya me gustaría a mí haberlas escrito. ¿Por qué? Porque son entretenidas, atrapantes y grandes lecturas ligeras. La vida de un lector no tendría gracia si se pasara enterrada entre clásicos.

And, after having attacked this book quite thoroughly, lets praise it. Much like Dan Brown, the author of this novel will not get a Nobel Price. But I would love to have written those novels. Why? Because there entretaining, mesmerizing and great light reading. A reader´s life would be very boring if it was spent under old classics.

Adicionalmente, y escribo esto corriendo un gran riesgo, la figura del narrador es ciertamente interesante; es omnisciente durante las escenas de acción, pero de vez en cuando muestra cierto cariño hacia Lily, uno de los personajes principales.

Additionally, and I run a great risk writting this, the narrator is truly fascinating. He is omniscient in most situations, for example in the fight scenes, but from time to time he shows affection to Lily, a kiddo who happens to be quite relevant in the story.

Además, las premisas de esta novela son pura originalidad; dónde normalmente suele haber dos grupos rivales, aquí hay tres, y uno de ellos es especialmente curioso. Además, ha sido un proceso interesante leerme un libro en el que los americanos eran los malos, porque esto choca con la narrativa de las diez últimas películas que he visto.

Additionally, the plot is incredibly original; instead of the typical two teams, we have three, and one of them is quite intriguing, specially in regards to its origins. Moreover, it has been quite shocking to read a book in which the americans were evil, because that contradicts the ten last films I´ve read.


Finalmente, quisiera introducir una pregunta al tríptico supremo2: ¿De dónde venimos? ¿Quiénes somos? ¿Adónde vamos? Considero que debe pertenecer a este selecto grupo porque su nivel de dificultad es similar y porque, al igual que estas tres, encontrar una respuesta iluminaría nuestro entendimiento de la mente humana. He aquí la cuarta pregunta: ¿Por qué tiene que tener dos títulos en el idioma original? ¿Por qué? Se me escapa completamente.

Finally, I would like to introduce a question to the supreme triptic2: Where do we come from? What are we? Where are we going? I consider that my question ought to belong to this select group because it is equally difficult, and, like the other three questions, to find an aswer would broaden our understanding of the human mind greatle. Eccolo qua: Why does the novel have 2 titles in the original language? Why? It is beyond my understanding.

1 1.43902439024 para ser exactos.
1 1.43902439024 to be exact.
2 Broma privada.
2 Private joke.

Mentalidad de colmena


Una "colmena" es un grupo de chicas que van siempre juntas, y una abeja es un miembro de una "colmena". Dado que este fenómeno es relativamente común, este texto está basado en más de una colmena. No obstante, hablaré generalizando. No hace falta recordar que esta es mi opinión indocumentada y basada en mi reducida experiencia. Como tal, no debe ser tomada como afirmación categórica ni como hecho. 

Cuanto menos se separan las abejas, mayor es la mentalidad de colmena. Si te encuentras a una abeja perdida, puedes estar seguro de que en breve esta te preguntará si has visto a "las otras". Adoptar esta asociación aporta ciertos beneficios a todas las abejas, pero, ¿cómo se percibe una colmena desde el exterior? ¿qué consecuencias tiene pertenecer a una colmena?

En primer lugar, este tipo de asociación es por naturaleza, inaccesible. Dado que el grupo esta formado únicamente por chicas, se señala de forma implícita que los chicos no son bienvenidos. Este efecto es exacerbado por el hecho de que cualquier contacto con un miembro individual de la colmena provocará cotilleos eternos.

Adicionalmente, ni la colmena ni las abejas buscan contacto con el exterior; prefieren lo conocido. Esto impide a las abejas, que pertenecen al mismo reducido nicho social, conocer a nuevas personas, con mentalidades diferentes. Esto también reduce la cantidad de nuevas experiencias en las que las abejas pueden tomar parte.

En relación con esto, se podría afirmar que la colmena es, en cierta medida, hostil. Una colmena lleva al extremo el dicho de "la unión hace la fuerza", siendo la colmena más poderosa que la suma de las abejas individuales. Y, naturalmente, esto es una buena estrategia defensiva. No obstante, la radicalidad de sus métodos (no separarse ni para ir al baño), produce cierta sensación de hostilidad.

Fruto de esto, la pertenencia a una colmena también señala cierto desinterés. Si la evidencia anecdótica es aceptable, ninguna de las abejas de mi campamento considera que tiene novio (palabras textuales de la única ambigua). No obstante, debemos recordar que encontrar a una pareja es un asunto poco probable.

Un último efecto de estas colmenas es la creación de un aura de homogeneidad que rodea a todas las abejas. En ocasiones es difícil diferenciar a los miembros de una colmena, por ejemplo, recordar quiėn dijo qué en una conversación. Este efecto es exacerbado cuando realizan acciones como grupo (por ejemplo, el uso continuo del plural al hablar).

En conclusión, se podría afirmar que una colmena es un mecanismo de defensa que en ocasiones se desmadra. Como toda herramienta poderosa, su uso tiene ventajas e inconvenientes, pero siempre se debería utilizar con cuidado.

Actualización: Un artículo fascinante acerca de enjambres, también como organización social (enlace)

Linky Winky, Dipsy, Laa-Laa, Po.

2 imágenes y un vídeo muy peculiares; han sido creados por ordenador, por un programa de reconocimiento de imágenes modificado. (link 1) (link 2) (link3).

Ola profesional. Posiblemente también útil para estudiar física (link 4)

Un blog religioso muy recomendable (link 5), que tiene un pequeño experimento muy interesante: ha pedido a personas religiosas que se hagan pasar por ateas al responder a unas preguntas, y a personas ateas que se hagan pasar por religiosas. Ha camuflado las respuestas "falsas" entre respuestas "verdaderas" y nos reta a que intentemos determinar quién es quién (link 6). Me gustaría replicar esto en español,

Un texto de un blog ya muerto acerca de la teoría del color en el cine, (link 7)

Y, otro blog en inglés, esta vez sobre bibliotecas. (link 9)

He llegado a los 400 seguidores. En la parte derecha del blog pone "si este número crece, cosas buenas pasan". Así, he decidido haceros un regalo, un regalo que puede estar envenenado, y puede no estarlo. Un regalo que no sea bueno ni malo per se, sino que dependa del uso que se le de. Lo revelaré en breve.

Alemania.

Estoy de vacaciones, por lo que actualizaré este con menos frecuencia este mes. Publicaré una lista de enlaces interesantes, una adivinanza matemática, y tal vez algo especial por los 400 seguidores.

Nuño.

¡Qué peligro!

Éranse unos pelos a una testa unidos,
érase una melena peleona,
érase una madre mala y mandona,
era un pater familias subyugado.

Érase un calor de mucho cuidado,
era una reticencia facilona,
érase una madre cabezona,
érase un argumento bien pensado.

¿Érase el fin? ¡De ninguna manera!
Érase la séptima maravilla,
un fuerte Sansón amenazado era.

Érase una resistencia fiera,
érase una fiebre intensa, amarilla,
érase un peluquero con tijera ...


Siguiendo la ilustre tradición de tener dos versiones, aquí está la segunda:

Éranse unos pelos a un testuz pegados,
érase una melena peleona,
érase una mamá marimandona
era un páter familias subyugado.

Érase un calorón desaforado,
érase una evasiva facilona,
érase una madraza cabezona,
era un buen argumento, bien pensado.

¿Érase el fin? Así estaba la cosa:
Del fin de una preciosa pelambrera,
aquel Sansón amenazado estaba.

Su fiera resistencia flaqueaba,
y al fin, tras una lucha portentosa,
érase un peluquero con tijera ...

Insultando Indefensos (II). Dolores Umbridge

Continuando con Insultando Indefensos (origen), en esta segunda entrega se ataca a Dolores Umbridge, la odiada profesora de Defensa contra as Artes Oscuras en la Orden del Fénix.

Los diablos suelen ser rojos, tu eres rosa
y además eres una mentirosa
perversa y ambiciosa.

La tómbola del amor te une a Riddle,
un alma negra para otra alma oscura,
tú estuviste al tanto del nuevo espanto
y eso no provocó tu desencanto.

Como antagonista dominas la pista,
en siete leguas nadie peor se avista,
tú régimen es casi estalinista.

Perniciosa para Hogwarts, y maliciosa;
sancionas y disfutas la tortura;
mereces Azkaban, la pena más dura.



 

Haciendo honor a la descripción del libro de que parecía un sapo.


In the Beginning was the Command Line



Título: In the beginning was the command line (Al principio fue la línea de comandos)
Autor: Neal Stephenson
"By using GUIs all the time we have insensibly bought into a premise that few people would have accepted if it were presented to them bluntly: namely, that hard things can be made easy, and complicated things simple, by putting the right interface on them" 
Es difícil clasificar este texto. En cuanto a forma se aproxima a un ensayo, en cuanto a contenido a una reseña y tiene ciertas características de diario. Esto me llena de satisfacción pues confirma la absurdidad de los rígidos "text-types" que debemos escribir en inglés.

Este texto trata la naturaleza de distintos sistemas operativos, los compara, los contrasta, saca a la luz sus valores y limitaciones y nos relata sus orígenes y propósitos. Y hace comprender a una mente inexperta como la mía algunos de los entresijos de los sistemas operativos, y porqué son importantes.

Además, nos revela la falta de control del usuario medio. Nos muestra que al hablar del funcionamiento de un ordenador utilizamos metáforas y símiles, cómo "carpeta", "papelera" o escritorio. Estas metáforas nos ayudan a manejar nuestros ordenadores, pero nos ocultan el proceso real que el ordenador realiza;  ¿Alguien se había parado a pensar qué es para un ordenador lo que nosotros consideramos "el escritorio"? También se nos hace ver que ignoramos la mayoría de las decisiones que el ordenador toma, y que las delegamos sin saberlo; frecuentemente elegimos las opciones predeterminadas sin pararnos a pensar que puede haber otras.

Por si lo anterior fuera poco Neal Stephenson frecuentemente explora conceptos como el poder de los medios de comunicación o el de las masas y la influencia de estos en áreas tecnológicas. Por ejemplo, nos hace ver que tanto los cuentos de Disney como las interfaces de ordenador nos ofrecen situaciones simplificadas y nos ocultan detalles complicados. También ataca algunas de las asunciones que hacemos al utilizar una terminal, por ejemplo, que el software debe costar dinero (el autor es un defensor del software libre).


¿Qué está haciendo Windows cuando aparece esto?
"Starsky and Hutch reruns, dubbed into diverse languages, may turn out, in the long run, to be a greater force for human rights than the Declaration of Independence."
Además, como guinda roja y detalle agradecido el autor hace referencias a conceptos interesantes del mundo informático, y ha sido entretenido investigarlos. De entre ellos destaca el "problema del doce palpitante"."But more importantly, it comes out of the fact that, during this century, intellectualism failed, and everyone knows it. In places like Russia and Germany, the common people agreed to loosen their grip on traditional folkways, mores, and religion, and let the intellectuals run with the ball, and they screwed everything up and turned the century into an abbatoir. Those wordy intellectuals used to be merely tedious; now they seem kind of dangerous as well."
"It simply is the case that we are way too busy, nowadays, to comprehend everything in detail. And it’s better to comprehend it dimly, through an interface, than not at all."
Repito: 0€ en www.cryptonomicon.com/beginning.html (inglés), 0€ en www.tugurium.com/docs/EnElPrincipioFueLaLineaDeComandos.pdf (español). Me llevo un 40% de la compra, así que os aconsejo encarecidamente que lo adquiráis.

Chiste 0001


¿Qué le dice un pulpo a una pulpo chica?

Por tí mi corazón pulpita.

Muéllete

Actualmente estoy realizando mediciones repetitivas del comportamiento de muelles en distintas asociaciones. La parte interesante, el análisis de estos datos solo viene después, así que he estado trabajando en una parodia de una canción de cuyo nombre no quiero acordarme.

Un experimento interesante es poner la canción (vídeo) en una pestaña diferente e intentar cantar las palabras de esta versión, que son diferentes pero con las mismas sílabas, a la vez que escuchas las palabras originales.



Se muelle por estudiarte,
para la monografía.
Se muelle por estirarte
ver cómo produces armonía.
Más el fallo le atrasa,
medir con la balanza
es una lenta agonía,
la precisión abatida
por solo una vez pesar.
Pero va midiendo
cada día un poco más
para poco a poco aproximar.

Se muelle por titilarte
y que vibre sin caerse.
Se muelle por añadirte
cargas que se puedan sujetar;
así estará satisfecho,
aunque jamás lo parezca.
Con muelles no se hacen bromas,
tan solo son para sabios
que disfrutan estudiando
cómo funciona tu espialidoso armazón,
tu hilo que aspira a ser superior.

Se muelle por entenderte
¿por qué por rozar cesas?
no cabe entre sus cejas
como pueden pocas pesas
llegar a hacerte latir.
Es una ecuación muy complicada,
que con su calma acaba.
Siempre medir por triplicado
es de sabios
refugiados en una abadía,
contemplando espirillas
subir, bajar
y vuelta a repetir,
hasta las leyes deducir.

Se muelle al examinarte
de manera no indecente.
Se muelle por alargarte
y ser capaz de dividirte en tus partes.
Vive en su abadía
¿podrá un día entenderte?
Los químicos cerca agitan
puede que incluso trabajen
(perdona por la bromilla)
sé que nadie se imagina
tal chiste, por favor
no temas, tengo alguno peor.

Se muelle por entenderte
¿por qué por rozar cesas?
no cabe entre sus cejas
como pueden pocas pesas
llegar a hacerte latir.
Es una ecuación muy complicada,
que con su calma acaba.
Siempre medir por triplicado
es de sabios
refugiados en una abadía,
contemplando espirillas
subir, bajar
y vuelta a repetir,
hasta las leyes deducir.

Se muelle por entenderte
¿por qué por rozar cesas?
no cabe entre sus cejas
como pueden pocas pesas
llegar a hacerte latir.
Es una ecuación muy complicada,
que con su calma acaba.
Siempre medir por triplicado
es de sabios
refugiados en una abadía,
contemplando espirillas
subir, bajar
y vuelta a repetir,
hasta las leyes deducir.


Springy by Aziot




He mantenido la métrica y también la rima asonante al final del "verso" (estoy especialmente orgullosos de cambiar "cada día" a "...abadía" y "labios" a "sabios").

Si habéis hecho lo de la canción, ¿cómo os ha salido?



Y, ¿qué dice un físico cuando su experimento falla?

El error, el error.
(Mérito y obra de Laura Cristina Ciuches, aunque llegué independientemente)


¿Cuándo va un muelle al médico?

Cuando tiene malas vibraciones.

Insultando indefensos (I). De nada Denna

Mis habilidades satíricas están poco desarrolladas, y al atacar una idea, a un personaje de un libro, etc. detecto que lo podría hacer con más gracia y con más elegancia. Por eso, he decidido inaugurar la primera sección de este blog: Insultando Indefensos. Intentaré publicar una nueva entrega cada lunes.

Antes de comenzar debo clarificar a qué me refiero por "indefenso". Por "indefenso" me refiero a cualquier elemento que no pueda defenderse por sí mismo, en el sentido más estricto. Así, me burlaré principalmente de personajes ficticios, a los que no les puede herir nada de lo que escriba.

Si quieres actuar como abogado de aquellos que son atacados, o añadir algo, por favor contáctame en el inverso de moc.liamg@erepmes.onun si quieres que su respuesta se vea en el post. También puedes dejar un comentario, pero se verá peor. Si alguien quiere llevarse esta sección a su blog, me haría mucha ilusión saberlo, y también tendría que enviarme un email.

Así pues, sin más dilación, procedo a comenzar el principio de la presentación de la primera entrega de esta nueva sección, que veis presentada en esta misma oración y que intentará burlarse de  Danna, el personaje femenino principal de  El nombre del viento1



Denna - BookCover by SoyDavo

Muy mona, no tiene nariz como referencia a "El-que-no-debe-ser-nombrado". Extraído de la maravillosa página de deviantart de este artista


He aquí Danna2, la perfecta patana
tiene en sus manos una gran leyenda
y solo se la lleva de merienda.

Me llena de tristeza que su belleza
esté acompañada de tal calabeza.
No os preocupéis, esto con una frase,
se remedia: "Calladita estás más guapa".

Es inepta con avaricia y con vicio
la dulce historia ahora es un estropicio
"¿Por qué no te tiras por un precipicio?"

También me valdría por una ventana,
no me importaría que se ahogase
aunque Kvothe puede que la salvase.


POSIBLE SPOILER DEL TERCER LIBRO (seleccionar): Las numerosas referencias a la muerte en el poema se deben a que creo que Denna muere (o tal vez se pasa al lado oscuro) en el tercer libro; si siguiese viva creo que Kvothe la estaría buscando. He investigado esto un poco y he encontrado algunas páginas (esta, por ejemplo) que se dedican exclusivamente a intentar predecir el futuro de la saga.



1 Mi profesora de lengua afirma que nuestras oraciones son innecesariamente complejas y enrevesadas, pero yo no termino de entender porqué dice esto.
2Sé que es Denna, pero me gusta más la rima con Danna

Perdonen las ventosidades


Título: El nombre del viento.
Autor: Patrick Rothfuss
Páginas: 873


Sinopsis

Kvothe es un héroe no practicante que se esconde como posadero en un pueblo en medio de la nada. Kvothe decide contar la historia de su vida a "Cronista", un ilustre recopilador de historias.

Me han comentado que hay una segunda parte, y que tal vez no sea justo o adecuado juzgar al primer libro individualmente. Pero como el libro no se vende unido a su continuación, sino como un objeto único, no tengo reparos en hacer una reseña tan solo de la lectura de este libro. No obstante, en breve me leeré la segunda parte y me reservo el derecho de editar esta entrada.

Opinión personal

Entiendo que esta novela sea considerada magnífica por varios de mis compañeros. Para empezar, tiene un gran héroe, Kvothe. Un héroe que tiene varias de las características de la novela fantástica tradicional: comienza desde cero, tiene habilidades extraordinarias y sobrenaturales, una gran inteligencia, un malo malísimo...

Además, al contrario que otros libros de literatura fantástica, este tiene ciertas similitudes con la realidad; el autor se esfuerza para que, a pesar de su magia, la universidad en la qué estudia Kvothe sea similar a las de nuestro mundo; por ejemplo, los personajes tienen dificultades para conseguir dinero.

Y, hablando de dinero, el autor consigue dar cifras en una moneda inventada sin que esto nos extrañe, y utiliza el hecho de que esta moneda sea inventada para que nosotros tan solo sintamos que Kvothe necesita mucho o poco dinero, para manipular nuestras emociones sin desviar demasiado nuestra atención a aspectos prosaicos. Es un bonito recurso.

Pero a mi esta novela no me ha entusiasmado. He aquí porqué:

Un romance pésimo. No un romance mediocre, no un romance prescindible; un romance pésimo. Pésimo principalmente porque la dama es irreal en todos sus aspectos. Es plana no de senos sino con respecto al tipo de personaje que es; se nos ofrece muy poco contexto. Parece que el autor intenta crear un personaje misterioso pero termina con uno bidimensional. Se agradecería que la vaca no fuese esférica.

Otro elemento que podría haber sido más desarrollado es el juego de narradores (aquí se ve la influencia de haber estudiado el Quijote en literatura). El hecho de que Cronista recopile todas las palabras de Kvothe sin fallo alguno hace que este personaje sea prescindible, redundante. Si hubiese un poco más ambigüedad, este juego de narradores sería mucho más interesante.

El tercer, último y más relevante fallo de esta novela es que es de literatura juvenil, y yo me estoy haciendo viejo. Escribir una novela juvenil entraña retos de gran dificultad, como escribir un romance que sea fácilmente entendible por lectores jóvenes, o lidiar con la necesidad de cargar el libro de acción para retener en todo momento la atención del lector, etc.

Y ciertamente, este libro soluciona estos problemas de manera magistral para ser literatura juvenil, pero lo hace sacrificando realismo, reflexión, complejidad y calidad. Aún así, este libro proporciona un entretenimiento ligero, similiar al de los Ángeles de Charlie.

Haikus-cus


Un Haiku es un pequeño poema japonés:
" En cuanto a la expresión, un haiku (o haikai) es un poema breve de aproximadamente 17 sílabas, que suelen estar organizadas en 3 versos (5-7-5). El haiku no tiene título ni rima en japonés, su simplicidad es tal que podemos prescindir de signos de puntuación y mayúsculas; de alguna forma, se parece a lo que decimos hablando. 
En concordancia, en el haiku abundan los sustantivos, es una forma poética predominantemente nominal, de expresión sencilla y concisa. El término haiku es, sin embargo, relativamente reciente, pues el primero en emplearlo es Shiki en el siglo XIX. 
En cuanto al contenido, "haikai es simplemente lo que está sucediendo en este lugar, en este momento", nos dicen los poetas japoneses del siglo XVII. El poema suele tratar de la naturaleza, de la realidad, de la aprehensión de los sentidos. El haiku clásico es una apreciación directa de un acontecimiento, a menudo trivial, que llama la atención del poeta (haijin, o persona que escribe haiku), el cual lo espiritualiza y eleva por encima de su pequeña trascendencia." 
1



Y, el NYTimes, en su infinita malevolencia, ha creado un programa que produce Haikus, a veces mejores y a veces peores. Se pueden ver en la página web haiku.nytimes

Antes de ponerme a divagar acerca de las implicaciones que esto tiene, me leí la página que explicaba cómo funciona este programa, (http://haiku.nytimes.com/about) y, afortunadamente, el programa no los crea de la nada, si no que rastrea la página del periódico hasta encontrar una oración que pueda ceñirse a las normas del haiku.


Los haikus que el programa encuentra todavía deben ser seleccionados por personas humanas y entonces, y solo entonces, son publicados. Cuando un ordenador pueda crear una reseña tan solo con la ayuda de un diccionario, entonces sí me alarmaré, pero de momento, aunque lo que se ha conseguido es bastante interesante, no temo.



1 Extraido de http://www.tecnicaliteraria.com/article1035.html

El Link-reible Hulk

Una imagen bastante curiosa


Dos páginas webs de cómics que disfruto bastante: xkcd.com y smbc-comics.com La primera es elaborada por un ingeniero, y tiene un humor en cierta medida relacionado con la ciencia, y la segunda no tiene ningún tema específico.

Una página web en la que se escribe principalmente acerca de política y de medicina, pero también sobre filosofía y sobre temas generales: slatestarcodex.com

Recomiendo la colección de historias La increíble y triste historia de Cándida Eréndida y su abuela desalmada. 

Una página web que permite crear diferentes ritmos. Su versión simple está en tonematrix.audiotool.com y la complicadilla en www.audiotool.com/app/ Recomiendo la simple


Una útil lista de los voltajes de los enchufes de diferentes países. http://www.worldstandards.eu/electricidad.htm#country_a

Probablemente un plátano. Probablemente la mejor cerveza del mundo.

Dado que no se permite realizar afirmaciones categóricas en anuncios, se han buscado maneras de evitar este problema; la de la imagen me gusta bastante, pero también la de "si encuentra otro mejor, cómprelo".

Una página web de cómics políticos es country-balls.com  El concepto de countryball, o de polandball no se limita a esa página web, pero es un buen compendio.Hay algunos cómics que son graciosos, otros que son profundos y otros que son pésimos, pero os recomiendo que le echéis un vistazo

La partida Inmortal

En el torneo de ajedrez de la comunidad de Madrid de este año, que mi equipo ha ganado, había una regla curiosa: un movimiento ilegal le daba la victoria al oponente. Eso no es bonito. Mi equipo ha perdido varias partidas que podría haber ganado, y viceversa, debido a esa regla.
Entiendo que se impongan ese tipo de reglas en competiciones profesionales, en las que el premio es una remuneración económica y no una mísera copilla de plástico y una medalla de latón. En competiciones profesionales no es necesario y a veces es penalizable decir "jaque", pues puede desconcentrar al contrario, y se asume que todos saben cuándo el rey está amenazado.
Blancas sacrifican dos torres, reina y alfil para dar mate.


Pero a nivel profesional, el objetivo de jugar al ajedrez no es pasárselo bien. Y a nivel diletante sí. Y no es bonito ganar una partida porque tu oponente ha puesto su rey en una casilla amenazada. Y menos cuando entiendes que no lo ha hecho porque es mal jugador, si no porque al tener tan solo siete minutos, algunas veces no te puedes permitir analizar todo el tablero.
«Immortal game animation» de Karophyr at en.wikipedia. Disponible bajo la licencia CC BY-SA 3.0 vía Wikimedia Commons - http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Immortal_game_animation.gif#/media/File:Immortal_game_animation.gif
Esa maldita regla es el equivalente ajedrecístico de tirarse al suelo y fingir una falta cuando el oponente no ha hecho nada: tal vez se entienda en las altas esferas, pero daría pena verlo en un campeonato escolar. Debería ser eliminada porque congela el juego, lo afea e institucionaliza la falta de deportividad.

Concurso cervantext


He participado en un concurso de relatos cortos, organizado por la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Alcalá. Agradecería mucho que votáseis mi relato: https://basicfront.easypromosapp.com/voteme/189679/630901142

¡Muchas gracias!

Cuándo escribir en prosa y cuándo en verso y cómo determinar de qué forma se ha escrito un texto.

Soneto XIII, Garcilaso de la Vega

A Dafne ya los brazos le crecían,
y en luengos ramos vueltos se mostraba;
en verdes hojas vi que se tornaban
los cabellos que el oro escurecían.

De áspera corteza se cubrían
los tiernos miembros, que aún bullendo estaban:
los blancos pies en tierra se hincaban,
y en torcidas raíces se volvían.

Aquel que fue la causa de tal daño,
a fuerza de llorar, crecer hacía
este árbol que con lágrimas regaba.

¡Oh miserable estado! ¡oh mal tamaño!
¡Que con llorarla crezca cada día
la causa y la razón porque lloraba!

A Dafne ya los brazos le crecían, y en luengos ramos vueltos se mostraba; en verdes hojas vi que se tornaban los cabellos que el oro escurecían. De áspera corteza se cubrían los tiernos miembros, que aún bullendo estaban: los blancos pies en tierra se hincaban, y en torcidas raíces se volvían. Aquel que fue la causa de tal daño, a fuerza de llorar, crecer hacía este árbol que con lágrimas regaba. ¡Oh miserable estado! ¡oh mal tamaño! ¡Que con llorarla crezca cada día la causa y la razón porque lloraba!

Estrictamente personal, José Agustín Goytisolo

El dolor o el cansancio traen a veces A
un desmedrado desfallecimiento B
unas ganas terribles de olvidar C
todo lo que no sea intransferible D
-personal como dicen- pero luego B
no se distingue ya lo que es de uno -
y el egoísmo llega a ser total -
a invadir el dominio de otra gente. A
Y hoy padezco por algo que no es mío -
por lo que ocurrirá con una chica C
que no me pertenece: que tan sólo -
camina y lee; se equivoca y riñe D 

casi todos los días en su casa. -
No: no es posible dijo; pero sé -
que aún guarda mi retrato y que ahora entiende A

mis palabras; que hace años la llevaron  -
a extrañas situaciones. Y me mira C
desde un sillón distante sin decirme D
qué será de su vida. De la mía C
ya sé que nada bueno. Y como esto B
mucho tiene que ver con mi neurosis -
termino aquí el asunto y a la calle; -
me bebo un buen café y a la puñeta. -

El dolor o el cansancio traen a veces un desmedrado desfallecimiento, unas ganas terribles de olvidar todo lo que no sea intransferible -personal como dicen- pero luego no se distingue ya lo que es de uno y el egoísmo llega a ser total, a invadir el dominio de otra gente. Y hoy padezco por algo que no es mío; por lo que ocurrirá con una chica que no me pertenece: que tan sólo camina y lee; se equivoca y riñe casi todos los días en su casa. No: no es posible dijo; pero sé que aún guarda mi retrato y que ahora entiende mis palabras; que hace años la llevaron a extrañas situaciones. Y me mira desde un sillón distante sin decirme qué será de su vida. De la mía ya sé que nada bueno. Y como esto mucho tiene que ver con mi neurosis termino aquí el asunto y a la calle; me bebo un buen café y a la puñeta.

Los labios impacientes, Blanca Andreu
Los labios impacientes de la noche te sanan mientras abren A
el olor de la piedra B
te conducen si acosan el alma de la piedra B
si el tierno corazón mineral beben -
es tu hora es la noche -

así, dirás que te han robado como un vino novicio C
y te harás piedra aguda como un líquido agudo -
limpia como opio de oro -
y serás tregua tuya
y alianza D

así, dirás que la que es contigo y lleva un aire desigual a D
balanza entre estrellas B
la idéntica más favorable A
tu obra nocturna rara D
es la que muestra sonrisa y griterío C
palabras como estrellas B
y escucha un piano terso como una estrella, estrellas. B

Los labios impacientes de la noche te sanan mientras abren el olor de la piedra, te conducen si acosan el alma de la piedra si el tierno corazón mineral beben es tu hora es la noche. Así, dirás que te han robado como un vino novicio y te harás piedra aguda como un líquido agudo, limpia como opio de oro y serás tregua tuya y alianza. Así, dirás que la que es contigo y lleva un aire desigual a balanza entre estrellas, la idéntica más favorable, tu obra nocturna rara es la que muestra sonrisa y griterío palabras como estrellas y escucha un piano terso como una estrella, estrellas.


El bosque animado, Wenceslao Fernández Flores

La fraga es un tapiz de vida apretado contra las arrugas de la tierra; en sus cuevas se hunde, en sus cerros se eleva, en sus llanos se iguala. Es toda vida: una legua, dos leguas de vida entretejida, cardada, sin agujeros, como una manta fuerte y nueva, de tanto espesor como el que puede medirse desde lo hondo de la guarida del raposo hasta la punta del pino más alto. ¡Señor, si no veis más que vida en torno! Donde fijáis vuestra mirada divisáis ramas estremecidas, troncos recios, verdor; donde fijáis vuestro pie dobláis hierbas que después procuran reincorporarse con el apocado esfuerzo doloroso de hombrecillos desriñonados; donde llevéis vuestra presencia habrá un sobresalto más o menos perceptible de seres que huyen entre el follaje, de alimañas que se refugian en el tojal, de insectos que se deslizan entre vuestros zapatos, con la prisa de todas sus patitas entorpecidas por los obstáculos de aquella selva virgen que para ellos representan los musgos, las zarzas, los brezos, los helechos. El corazón de la tierra siente sobre sí este hervor y este abrigo, y se regocija. ´

La fraga es un tapiz de vida A
apretado contra las arrugas de la tierra; B
en sus cuevas se hunde, -
en sus cerros se eleva, B
en sus llanos se iguala. -

Es toda vida: una legua, B
dos leguas de vida entretejida, A
cardada, sin agujeros, C
como una manta fuerte y nueva, B
de tanto espesor como el que puede medirse D
desde lo hondo de la guarida del raposo E
hasta la punta del pino más alto. F

¡Señor, si no veis más que vida en torno! E
Donde fijáis vuestra mirada divisáis -
ramas estremecidas, troncos recios, verdor; C
donde fijáis vuestro pie dobláis hierbas B
que después procuran reincorporarse 
con el apocado esfuerzo doloroso E
de hombrecillos desriñonados; F
donde llevéis vuestra presencia G
habrá un sobresalto más o menos perceptible -
de seres que huyen entre el follaje, -
de alimañas que se refugian en el tojal, -
de insectos que se deslizan A
entre vuestros zapatos, F
con la prisa de todas sus patitas A
entorpecidas por los obstáculos H
de aquella selva virgen D
que para ellos representan los musgos,  H
las zarzas, los brezos, los helechos. C

El corazón de la tierra siente sobre sí -
este hervor y este abrigo, y se regocija. G




El segundo texto, el poema de José Agustín Goytisolo es poético, es musical. Y está en verso. Y al estar en verso, yo lo catalogo como poesía. Pero no es tan sencillo. Todos los poetas han considerado a sus respectivos textos poesía, y El bosque animado es claramente prosa. Pero no consigo encontrar una vara que me indique sin posibilidad de duda, si desconozco el formato, si un texto fue escrito en verso o en prosa. Si se "prosifica" un poema, poniéndolo todo en un párrafo, el sentido no se pierde, y si se "versifica" un texto en prosa, puede pasar como poema.

La rima no es un criterio válido, hay tan solo veinticinco permutaciones de cinco vocales tomadas de dos en dos, las suficientes para que al dividir un texto largo se pueda pretender una rima asonante, aunque en la práctica no tenga mucho sentido (la rima "G" en el comienzo de el bosque animado está tan alejada como para ser despreciada). Y no por no terminar con rima se debe descalificar a un texto de la categoría de poesía; las rimas del texto de Blanca Andreu no están al final del verso ("como opio de oro", "tregua tuya", "vino novicio", etc.)

La métrica tampoco es fiable: siempre que tenga las sílabas contadas es verso, pero el que no las tenga no implica que no lo sea. Además, el principio y el fin de un verso es arbitrario, no siempre coincide con el principio y fin de una idea: por eso existe el amado encabalgamiento, recurso con el que cualquier estudiante cuenta cuando le piden que señale una figura literaria.

Tampoco podemos afirmar solo se utiliza el verso para expresar sentimientos, ni viceversa, porque el género epistolar, que es prosa, ha sido utilizado desde la antigüedad como método de comunicación amorosa, con más asiduidad que los sonetos. Y el poema Un soneto me manda hacer Violante no expresa sentimientos, pretende demostrar la capacidad artística del autor.

Tampoco podemos afirmar que hacer gala de capacidad artística sea el factor determinante, Garcilaso no enseñó sus poemas a nadie y no se aseguró de que fueran publicados mientras el vivía.

Por si no fuese suficientemente complicado, existe el concepto de "poema en prosa" (http://lema.rae.es/drae/?val=poema+en+prosa), que borra aún más la distinción entre los dos medios de escribir. Me da la sensación de que desconozco algún concepto clave.

Tal vez, la diferencia entre la prosa y el verso sea similar a la diferencia entre los textos con signos de puntuación y los textos que no los tienen (Ahora tan solo puedo pensar en Los santos inocentes). Así, el verso podría ser una herramienta que el autor utiliza para facilitar la lectura, para indicarle al lector cómo se debe leer, al igual que normalmente se utilizan los signos de puntuación como ayuda. 

Tal vez la única diferencia constante entre los textos en prosa y aquellos escritos en verso es que los segundos tienen más apartes sin puntos y ocupan más espacio. Pero, aunque hay algunos indicios que pueden ayudar, sigo poder determinar sin ambigüedad cuándo, al escribir, se debe utilizar la prosa, y cuándo el verso.

Cómo destruir una clase de matemáticas con una pregunta




Una página web de cómics que disfruto mucho es SBMC. Hace ya un tiempo publicaron el chiste anterior  (http://www.smbc-comics.com/?id=2927).

Y me quedé pensando en cómo rellenarlo. Al principio pensé en  intentar de alguna forma mover los ejes, de tal forma que el valor de encima de un punto no correspondiese a lo vacío que está el gráfico en la perpendicular al eje de abscisas en ese punto. Pero perdería un poco la gracia.

Y, creo que he averiguado una manera de resolverlo. Pero, insto al lector a intentar resolverlo por sí mismo antes de mirar la solución (pues una vez que se sabe parece obvia, pero no es fácil encontrarla).
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Es posible responder gracias a los poderosos gráficos de áreas.





Es necesario hacer una pequeña modificación, si se pone la frecuencia relativa en el eje de coordenadas, se puede responder

Y esta es la respuesta. Nótese cómo esto solo funciona en el 50%
Pero el chiste sigue siendo gracioso.